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寶總回來了！

壞消息：

口碑第一，票房墊底

走走停停

豆瓣7.9。

去年在北京電影節拿下最佳影片、最佳編劇、最佳女配，上映後，圈內更是交口稱讚，都說是“年度黑馬”“十佳預定”。

但一看票房

目前僅5000萬左右，預測不會過億，檔期內國產片倒數第一。

這還是有胡歌、高圓圓、周野芒（《愛情神話》中的老烏）加持的結果。

踩的。

認為它表達混亂、平庸無趣。

讚的。

覺得是走心的生活小品。

公平點說，這是一部有淚點、有笑點，但毛病很多、充滿習作感的電影。

放在熱愛標榜大尺度、強反轉的國產片中，它隻是踏踏實實地想講好一個故事，算得上是一股清流。

但如果和同類型的電影相比呢？

抱歉。

在Sir這裏，可能最多隻能給到及格分。

如果隻是因為所謂的“清流”，而一味地去吹捧。

其實大可不必。

還是先從故事開始吧。

35歲的單身北漂編劇吳迪（胡歌 飾），在大城市混不下去了，灰溜溜回到四川老家。

他的廢物日常，就是陪老媽逛商場，在家裏嗑瓜子，或者排隊拿免費雞蛋。

也就是在這一天。

吳迪重逢了老同學馮柳柳（高圓圓 飾）。

你不是去北京了嗎，怎麽會在這領雞蛋嗎？

結果吳迪說

哦，我最近在gap當中！

馮柳柳是電視台主持人。她代表著朝九晚五、循規蹈矩的一類人，跟吊兒郎當的吳迪不同，她早早就結了婚，生了娃，過上了標準化的人生。

她很想了解，像吳迪這樣，有勇氣闖南走北，追逐理想的人，到底在過著什麽樣的生活呢？

於是，她決定把鏡頭對著吳迪，給他拍一部關於“返鄉青年”的紀錄片。

坦白說。

看到馮柳柳說“你代表著一群從一線城市回流家鄉的人”時，Sir就已經出戲了。

體製內，地方電視台，拍……紀錄片？還能選題自由，把鏡頭對準宣揚社會某某麵的失意中年人？？？

可能嗎？

不管怎樣，故事繼續。

隨著拍攝深入，馮柳柳發現了吳迪寫過一個沒有人投資的劇本。

於是她勸吳迪，別人不願意拍，你可以自己拍呀！

怎麽拍？

嗐，簡單。

旁邊的攝影小哥哥，突然和吳迪對上了嘴型

原來都喜歡小津安二郎，都是文藝片發燒友。

成，機器借你，人也借你。

但再小成本的電影，都得有錢、有演員、有場地吧？

這也是第二個失真的地方

錢，吳迪是在老媽的通風報信下，“借”走了老爸的私房錢；人，又是老媽指路的，曾經話劇團的台柱子，李大叔。

也不知道是怎麽討來的電話號碼，反正因為別人正好沒戲拍，所以一打電話，邀請就成了。

最後，場地。

那還不簡單，直接家裏就成。

問題是

總得有外景吧？

他們來到公園，拍著拍著，保安就上前說，你們哪裏的？拍電影都要有許可，你們申請了嗎？

吳迪懵了：

拍電影還得申請？

好笑嗎？

好笑。

但很多時候，尷尬之處在於，電影的笑點，往往掩蓋了創作者想要拍成電影，會遇到的真實困境。

以至於當你以為，它好不容易接了點地氣，結果阻攔拍片的保安，吳迪用一包煙，和一個出演機會就給打發了。

但為了製造拍片的窘迫，保安又被吳迪不小心推到水裏……

這樣的笑點，在電影裏還有很多。

但由於故事的不紮實，表達的不深刻，乃至所有的笑料，都有一種說不上來的尬。

在Sir看，其實《走走停停》最核心的問題是

表達混亂，態度曖昧。

它設置了一個引人共鳴的話題，卻連自己的思考，都無法鮮明地表達出來。

吳迪的困境是什麽？

他最根本的人生困境，是他一邊渴望成功和體麵，一邊又比誰都明白，自己其實才能平庸，在城市裏過得不快樂。

所以，馮柳柳拍紀錄片的時候，吳迪一上來就裝逼

又是擺滿獎杯，又是引用名人名言，卻又偏偏想不起來，到底是黑格爾，還是尼采說的。

吳迪的痛苦，也是很多不遠萬裏，到大城市打拚的人的痛苦

不僅僅是為了物質。

也是為了證明自己，證明就算來自小地方，也可以有大作為。

換言之

吳迪，就是另一個“陳嘉玲”。

但可惜的是，電影的人物刻畫，卻遠不如《俗女養成記》那樣細膩戳人。

關於吳迪的內心困惑。

我們了解到的，始終是他人的片言隻語。

比如馮柳柳說，他挺有想法的。

但這個想法，是什麽呢？

是他寫了個劇本？

可他原本的職業就是編劇啊，寫劇本不是日常工作嗎？

當人物刻畫如此粗淺，你自然也就無法感知到，吳迪內心的困惑是什麽，他想要“裝”的心理基礎是什麽。

比如爸爸又說，吳迪小時候寫作文，題目是“幹清潔”，別人都在唱高調，隻有他在寫，同學們怎麽想辦法偷懶、搶最輕的活來幹……

在電視台最終的成片裏。

吳迪，這個被時代耽擱的失業苦逼中年人，居然變成了無恥啃老，為了完成自己的電影夢，把老媽搞得勞累過度而死的……

不孝子。

編劇設計這一段戲的目的，應該要諷刺主流話語裏，被汙名化的“喪”和“躺平”。

而吳迪這個叛逆於主流、想追逐真實的角色，則是編劇想要表達逆反的武器。

但電影的別扭又在於

他們始終在避免與現實觸礁。

於是這種對主流的諷刺，就顯得不痛不癢，一拳打到了棉花上。

比如電影的三年後，是2022年後。

也就是說。

吳迪逃離北上廣的時候，正值疫情爆發；

他被大企業拒絕，金靖演的妹妹找不到工作，全部都有時代原因。

然而。

電影卻在最後，安排了超大杯雞湯

吳迪當上了出租車司機，但他沒有放棄觀察生活，寫出了劇本《走走停停》；

吳迪的妹妹悟到了天生我材必有用，決定大膽地去深圳，和朋友一家開健身房。

馮柳柳雖然被領導竊取工作成果，憤然辭職，最終還是回到了丈夫身邊，一家人其樂融融，幸福美滿……

或許，這才是《走走停停》的真正底色

它有傷痛，有離別。

但這單純是因為，編劇寫不好吳迪的內心困境。

沒錯，編劇很想切中時代脈搏。

但當時代背景的側寫，都無法做到大方坦率。

又怎麽讓觀眾相信？

你真的在關心我、理解我、治愈我？

就像電影裏的那些金句

成功不見得是金子，失敗也不見得是屎，重要的是自己曉得自己是啥人。

人總是下意識選擇最容易走的那條路，沒有人的生活是完美的，有遺憾，很正常。

如果有好故事，這些治愈係的道理，就像一杯錦上添花的好酒。

可當整個故事，充滿了設計感，忌諱於觸碰疼痛的內心，逼仄的現實。

那麽再多的金句，都隻索然無味。

後疫情這幾年。

國產創作者好像商量好似的，一個勁兒地說返鄉故事

《去有風的地方》8.5，《我的阿勒泰》8.8，現在的《走走停停》7.9，這個月還有一部張嘉佳的《雲邊有個小賣部》要上。

觀眾普遍都打高分，也充分說明了共同的時代情緒。

但Sir還是要說

這麽多的返鄉片，似乎還是沒有一部，真的能做到治愈。

反觀《俗女養成記》。

現實不一定多麽相似。

但卻是同題材裏，說得最透徹的一部。

這劇太神奇了，明明處於不同的文化環境，卻能看到成長過程的相似性，並且對當下的焦慮和困境產生共鳴。@一口大井子

為什麽？

因為這些年的社會語境，大多徘徊在兩個極端：

一邊是極致的成功學、狼性文化。

一邊是幼稚和廉價的雞湯，告訴你如何如何，就能精神不內耗。

但《俗女》卻越過了這些偏見。

它不製造焦慮，隻是用真實到無以複加的故事，坦誠地告訴你——

大部分在城市打滾的人，並沒有多光鮮體麵，不過是像陳嘉玲一樣，談著差不多的感情，做著差不多的工作，過著差不多沒有自我的生活。

但它同時，也不想粗糙地安慰你。

它隻是告訴你。

平凡可貴，努力也有價值，可平凡之後，人也要付出代價。

就像陳嘉玲的外婆和媽媽一樣，忘記自己的姓名，墜入無邊的瑣碎，連頭上的藍天都不曾注意……

《俗女》同樣沒有給出答案，人應該怎麽活才體麵。

但這是因為

它已經用充滿理解和溫情的口吻告訴你。

我等俗人，活在哪裏，其實都不體麵，都很艱難……

所以，不管你做什麽決定，都一定要記住：

當然。

在當下國產片這個環境裏，《走走停停》至少在外表上看，的確還不錯。

相比於很多人說的伍迪·艾倫（吳迪名字的由來）。

Sir其實一度想到了山田洋次。

看著導演那麽不急不慢不爭不搶地拍攝一個輕鬆的家庭故事，讓人在笑笑鬧鬧間感受到生活的美好與憂傷，似乎也挺好。

尤其是最後一幕。

堵車路上的走走停停與閃閃躲躲，卻沒有往任何狗血的方向延續。

可玩味的空間極大。

也就更能讓觀眾有所感觸。

所以在這個基礎上。

Sir也還是希望它能有更多人看到的。

可是。

如果你最初的期待，是和Sir一樣，以為是一部男版《俗女》，或者《陽光小美女》那樣無厘頭、不正經、直戳生活本質的優秀喜劇片……

那你估計要失望了。

因為不管從哪一方麵來說，它都隻是及格水準。

有著太多可改善的空間。

說到底。

就像電影裏的那句台詞：“生活沒有那麽好，沒有那麽糟糕，習慣了就好。”

《走走停停》其實也沒有那麽好。

更沒那麽糟。

但就是因為我們身出在這樣浮躁的市場環境裏，就得要習慣，並無條件讚美這樣淺嚐輒止的電影嗎？

Sir還是有點不滿足。

電影不像其他。

並不能“習慣了就好”。

但話又說回來

就像《走走停停》裏自己調侃的那樣，如果在主流語境裏，躺平永遠是負能量，講述真實永遠是宣傳社會某某麵……

那我們又怎麽能期待，一部真正的《俗女》呢？

本文圖片來自網絡

編輯助理：天天去玩

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